Gill Power Girl power

任誰大概都有過這樣的感覺，說不上是病，又不知道是哪裡不對。
或者是，快要病了卻還沒病的感覺。
此刻還好好的，也許忍著就會沒事。
一切都在常規的邊上。清清楚楚，在邊上。

喉嚨怪怪的，彷彿要啞了可是還沒。
肩膀緊緊的，也許快垮了可是還沒。
頭昏昏的，好像要瘋了可是還沒。
心裡熱熱的，可能快碎了，可是還沒。

這種時候人總是異常敏銳，整個身子專注在這即將出錯的點上，
醞釀未知的風雨和疾苦，等著它一點一點沉淪。
你想，或者就全盤皆輸，兵敗如山倒。
你又想，也許會沒事，在下一個分心的時刻你會回到常軌，你只是神經過敏。

日常生活裡的孤寂和絕望給人這樣的感覺。
它們小小的詭計常常在不注意的時候發作，它們發作的時候沒有人明白哪裡出了問題，
就是突然後悔了，瞬間憎恨了，或是莫名哭了出來。
不知道為什麼要做某件事，也不知道為什麼要繼續活著，
就是突然發現自己心裡有一道缺口，但也不至於想把自己砍掉重來。
沒有人知道這心裡微微的病感是怎麼回事，
只能冷靜地觀察它，通常它會過去。過去就好了。不會有誰看見他人心裡的氣泡。

日常生活像一條冰冷的火腿，看起來紮紮實實無懈可擊，
一刀切下，每個橫斷面都有氣泡空洞，它們的分佈都不一樣，
是另一種組織，有另一種秩序，另一種可怖與美麗。

李佳穎這書裡的十個短篇寫的正是人生裡這樣微妙的空洞時刻。
李佳穎的文字乾淨冷靜像那把刀子，又鋒利，又清澈，她把無滋無味的日常生活細細地切開來，
於是讀者就見到那內部奇特的理路，無血，冷凝，又明明白白的是血肉。
彷彿應該要痛，可是又不。
生活最透徹最清醒的痛面，正是如此。
寫出這樣的效果必須有非常精準的文字，寫人，寫景，也寫心。
能夠自始至終都控制得這麼漂亮而不失手，每篇故事都完整而細緻，
都剛剛好清清楚楚切在邊上，不賣弄技巧也不情緒失控，
這樣優秀的作品近年實在少見，令人對新世代的作家產生莫大的期待。


這本集子一但翻開來讀了，就會非常專心，一篇接一篇，屏息看下去。
這裡有幾篇寫的是一個人心裡剎那的分神，那分神的剎那萬分孤寂，
即使另一個人就在眼前，你的心卻在他處，在他方。
「母鹿」、「一段一百六十公里」、「上台」寫的正是這樣一種孤寂。
另外的一種孤寂是無論再怎麼瘋狂，人總是在邊上而已，馬上就回神了，
什麼亂子也沒有。「The Case」、「剛剛好」，有這麼一點切齒清醒的無奈意味。

「哈夫以爾」、「鬥陣」是一種對照的寫法，寫生活裡出了極小極小的亂子，
寫某種可能發生但從未發生的凶險。
而「好死」和「書、房子、震動」是兩則完全不同結構和主旨的故事，
但它們是這些故事中少數主角明確感知並且理解他人存在的故事，
不同的是，一個有怪異的溫暖，另一個則是更加孤鎖。
「全世界的李佳穎，起來！」是一篇有趣的故事。
幾個簡單的轉折，充分顯現了作者的聰敏和靈巧。

這些故事有的以美國為背景，有的是台灣的城鎮。
但是，貫徹其中的情緒和氛圍非常一致。
這書裡瀰漫著「存在卻不在場」、「在場卻不存在」的清醒微病感，
一切懸於一線，又恍惚又緊繃。
李佳穎不輕易放過任何細微的心理變化，她知道在哪裡應該對讀者的那條邊線施壓，
但她也不堆砌雕琢，一筆帶到，俐落漂亮，讀者心裡震了一下，
某個地方彷彿要痛了，然後她就住手，放一條生路給你，或是給她自己。

她的筆有犀利而恰當的慈悲，像生活裡那些幽幽的清醒時刻。



這是柯裕棻為李家穎的小碎肉末寫的序 摘自柯裕棻's blog
http://blog.chinatimes.com/yufen/archive/2008/06/07/285508.html

簡直是酷斃了的一本書